《圣女之歌》曝光第一张海报就有厂商上门要合作

　　那时台北的成员仍持续开发单机游戏，并在 2001 年 5 月底推出了《小力失踪事件》。詹承翰说，那时候他们发现《小力失踪事件》原创者她画的东西很特殊、很跳，大家就要她多画一些，“风雷其实很敢尝试”。《小力失踪事件》是詹承翰最后一次负责写游戏程序，但这次还是出现了进度来不及的状况，而那时候宋永正的程序团队仍在培养阶段，在遇到过年期间时，他们卯起来闭关七、八天拼命赶游戏。

　　那时候第三波不仅力邀风雷时代让第三波发行《小力失踪事件》，也规划帮这款作品出很多周边商品。《小力失踪事件》由于形象鲜明特殊，许多广告公司都来洽谈，还带来很多异业合作机会。

　　《小力失踪事件》研发同时，《圣女之歌》第一代也在研发阶段。詹承翰说，由于 TGL时代打下的《守护者之剑》系列基础很好，“当我们才画出一张《圣女之歌》的海报，就已经有厂商找上门、要洽谈销售合作了”。

　　那时候《圣女之歌》研发时，詹承翰主要负责企业经营，没有参与剧本的创作，但研发团队又开始就《圣女之歌》吵架、剧本一直延宕。由于风雷时代那时候才刚创立、不能没有作品，所以他们就先推出了《小力失踪事件》，直到 2002 年 7 月《圣女之歌》才问世。

　　黄正宇透露，其实《圣女之歌》一、二代是一整个故事，但因为大家讨论时、剧情开始发散，所以才变成一代与二代。其实他们早就规划到《圣女之歌3》，《圣女之歌》一代与二代其实是故事的第一章前半与后半，而《圣女之歌 3》是第二章之后的故事。

　　陈少鸿笑说，《圣女之歌》故事起头其实是他跟黄正宇在当兵时诞生的，但“那时候 正宇版本的《圣女之歌》故事超级黑暗”。黄正宇回想，当时他和陈少鸿在同一营地，陈少鸿很热血、两人有机会就一直讨论游戏，退伍后回到风雷就想要做出《圣 女之歌》；原本规划的是很黑暗的故事，但觉得风格不够强烈，才导入了人鱼的元素，结果导致进度延迟，加上导入的内容跟原本的故事截然不同，也让整个《圣女 之歌》风格上有了极大转变。

　　陈少鸿说，当初在做《圣女之歌》第一次版本时真的整个故事很黑暗，太过写实深沈、在美术风格上很难处理，所以修改了剧情，以便让美术可以充分表达。

　　詹承翰表示，《圣女之歌》第一代开发过程很辛苦，当初《守护者之剑 2》 程序问题让他们痛定思痛，在程序、引擎等方面下了苦工，原本风雷分裂成三组的人马再度合流，以前的程序研发者愿意再度回来投入开发引擎。不仅团队高度自我 要求，玩家、媒体、发行商都对这部作品抱持高度期待，并对作品有很大的想象空间，也使得当时研发团队给予自己更大的压力。不过，当风雷成员看到在当时大亚 百货附近华彩软件首卖《圣女之歌》时，玩家从台北馆前路一路排过来的长长人龙，当下觉得“整个辛苦都值得了”。

　　詹承翰说，《圣女之歌》在剧情、美术、音乐的表现可以说有目共睹，在台湾、中国大陆都受到欢迎，它弥补了风雷之前推出作品的遗憾，像《守护者之剑》一代与外传剧本比较短，而《守护者之剑 2》 Bug 太多。

　　《圣女之歌》打下好成绩后，研发团队马不停蹄继续开发《圣女之歌 2》，《圣女之歌》系列带着北欧风格、以 3D打造艺术感的风格画面等，让风雷团队与作品在 Game Star 游戏奖 10 个奖项中入围了 8项提名，这样的实力也奠定了他们后来在承接外包上的基础，詹承翰笑说，“那时只要给外国厂商看《圣女之歌》的场景，对方就说 OK 了”。

　　他透露，其实早在 2003 年中国大陆已经有厂商来接触、想要风雷授权开发《圣女之歌 Online》。那时候他们自己也有思考要做《圣女之歌 3》、《圣女之歌 4》甚至外传，但后来又整个停住，因为“没花个四年可能出不来”。

编辑：大天使