接下来我们思考一下怎么去布局元素。
百目鬼的设定是有一百个眼睛，但是我们不可能做一百个眼睛，那样会很恶心，会有密集恐惧症。所以就取最核心的点，就是几个眼睛，但是要做得足够突出，能够让她虽然眼睛不多，但也能有一百个眼睛所带来的冲击力。
所以眼睛就全部会放在一个视觉中心，背后只要有一个中心就够了，前面可能正中间和头顶上都是一个中心点。确定了前后的位置之后，因为元素不宜过多，否则就会影响到两个主要元素的展示。那我就会设计一些衣服，但是衣服不是那种普通的方块剪裁的和服，它有一点点倾斜角度，所有的线条都会指向最核心的那一个点。
仔细看，可以看出这个衣服有花纹以及色彩渐变，很丰富，但是乍一看，它又不会影响视觉效果。包括衣服上的一些细节，比如偏向于菱形的花纹，这也是参考日本传统衣服的思路去做的。
作为原画，最主要的一个核心思路就是要站在和风文化创造者的角度，去思考该怎么用它的元素，怎么去设计花纹。他们拿到东西，又会怎么去剪裁，怎么去画，这是我们要思考的点。
再说说妖刀姬，这个角色我从拿到需求到创作出来，整个视觉效果花了半年的时间。当然不是说这半年只想这个，还有其他的工作，是陆陆续续地在想。因为最开始拿到的文案很简单，就是一个图，然后因为它是个原创角色，也不知道去哪里找一些故事背景之类的。
我们还是进行一个元素的拆解，就是女孩子和刀。
知道刀之后要怎么找，很明显就是《怪物猎人》，我觉得刀做的最好看的，又有视觉冲击力的就是《怪物猎人》，然后我就在《怪物猎人》的设定集里面，找到了一把比较像日本太刀的刀，但是它又不是传统的那种一个曲线就完了的造型。我觉得这把刀还挺适合妖刀姬的，它有自己的丰富造型，又有很明确的日本刀的感觉。
妖刀姬的元素没有很多，就是刀跟女孩子，确定了第一个元素之后，怎么去拓展？武士刀，很自然会联想到武士盔甲。武士盔甲其实也是很普通的一个元素。要怎么去做出不普通？就是找历史上的一些名人。
我们其实不是在创造什么，我们只是在还原历史。我就找了一个加藤清正的头盔。顺便提一下，素材的参考，时不时会有一些版权问题，但是类似这种历史上的人物，其实已经过了几百年，也就不存在这个问题了，大家设计的时候可以注意一下。
确定造型之后，如果说整个角色只有铠甲和太刀，她可能是一个战国时期的角色，或者是一个战斗感特别强的角色。但《阴阳师》的设定是唯美的、和风的，并不适合这种很有力量感、战斗感的角色设定，所以还是得有一些布料。
所以我们直接找了剑道服来拼装，从妖刀姬的造型照可以看到，除了刀和铠甲之外，其他的细节，包括裙甲上的小颗粒，都是来源于剑道服的灵感。
确定元素之后，就是视觉效果的排列。我觉得妖刀姬的造型的成功在于她身上有很多细节，整体造型却呈现出一个三角形。学过构成的应该都知道，三角形其实是一个视觉引导力很强的图形，它有三个角，每个角的引导力都非常厉害。
这时候就必须考虑拿一个很强的图形做核心，但是又不能没有节奏，所以这把刀是放在妖刀姬本体的旁边。我们看这张简化图会发现，把刀放上去之后，其实是一个用弧线弱化了三角形那一边的造型，但又能拓展到整个角色都是三角形，这样就会给人很强烈的视觉冲击，第一眼就会对这个造型有很深刻的印象。
造型确定之后就是颜色。
我曾听过一些说法，说色调统一，不能太散，一个角色最多不要超过三个颜色。我觉得这个说法是片面的，因为妖刀姬的颜色，黑色占35%，黄色30%，白色15%，还有一些小面积的其它颜色。但是每个颜色的饱和度都很高，那怎么调配？
我们在画的时候，黑色和白色其实不算颜色，所以黑色和白色的面积比较大，再加上一点黄色。这角色在视觉上就是以黄色为主调的，里面再加上一些反色，比如说色环上比较接近的红色，和完全对立的绿色。通过加入这些颜色，在整体的统一里寻找些细微的节奏感来调节角色。
所以元素和图形的整合是决定视觉效果的核心，这个元素不一定是刀或者说头盔这种元素，它可以是图形或者颜色。第一印象决定了你会不会想继续了解这个角色，你肯定看到它好看才会想去知道他发生了哪些故事，它是哪个游戏的，所以第一印象是很重要的。
接下来讲讲视觉以外的东西。虽然我们在做视觉设计，但是视觉设计的力量其实比较弱。
再来看辉夜姬，辉夜姬除了视觉满足以上几点之外，还有个比较重要的点。比如说妖刀姬是个原创角色，她是没有故事剧情的，百目鬼的剧情也不是特别丰满，会比较简短。但是辉夜姬本身就是有一部专门写她的书，所以她的故事其实是比较精彩的。
辉夜姬的设定，是一个老人在山上砍竹子，看到了竹子里面有个小女孩，他就把小女孩带回去了。之后他去砍竹子，就总会挖到黄金这种贵重的东西。后来这个小女孩长大了，越来越好看，很多贵族包括皇子都来向她求婚，但是她又不想嫁给他们，所以她就给那些人出了些难题，每个人都要献给辉夜姬一个现实世界中没有的元素，谁拿到了她就嫁给谁。
我们可以发现，这故事里面有很多可以取的点，有五个人要给她带礼物，那就是有5种礼物可以作为元素的选择。她老爹挖到了黄金，那她就是很富贵的女孩，而且她也要长得很好看。
元素众多的情况下怎么去取舍呢？首先她是竹子中的一个女孩，竹子就是必要元素。然后就要体现富贵，在《阴阳师》里穿金戴银非常不合适，所以我们就去找以前日本贵族会用的传统元素，也就是十二单衣。另外就是辉夜姬对其中求婚者的要求中就包括了蓬莱玉枝和龙玉，这两个元素都比较适合她，除了能起到装饰的作用以外，也比较符合她富贵的形象。所以选了这两个元素去拼装。
最终辉夜姬这个角色，基本上也符合上面说的例子。
这个角色在整个视觉占比上竹子最大，因为竹子是这个角色的主要特征，所以它必须是最大的。之后就是角色本身，加上玉枝和家纹、龙玉这种东西做点缀的装饰，就差不多够了。元素太多就需要筛选，不能全部都用上，那会显得很堆砌。
元素筛选完之后就是适配问题，辉夜姬的有些元素其实是后来加的。像家纹，在故事中没有体现，但加上这个，她给人那种贵族的感觉会更强烈，因为日本以前只有贵族或者大名才会有家纹。
这是辉夜姬整个设计思路，其实是一个逆推的思路，这个角色是一个实习生画的。
由辉夜姬引出来的还有一个就是角色内在的表现，比如说性格、个性和故事。
性格，比如傲娇、三无这种就属于性格。性格跟个性其实不一样，性格在个性之上，个性可以说是性格的一种细节表现。有了性格，角色就初步成型了，但是要怎么让一个角色真正走到玩家身边，要让玩家觉得她很有存在感，就是靠个性。比如说口头禅，或者是她喜欢吃什么，做什么动作这种小细节去体现，这样能够赋予角色一个独一无二的内涵。增加角色的萌点，这是补足性格的一个非常重要的存在。
而故事，去年起我们开始尝试一种新的形式，就是绘卷。绘卷可以描述式神过去的遭遇，阐述式神的设定根据以及式神跟其他角色的关联，然后去拓展整个关系网。这其实是非常有趣、引人入胜的一种做法。漫威每个角色都有独立的电影，但是他们最后又会回归到一个大的世界观里面，这就是他们的角色本身故事做的很好的一种表现，也是具有拓展性的一种表现。
视觉之外的东西就是除了画画以外，能够让玩家在画面上去挖掘一些不单只是图形或者颜色好看的点，它还能够去体现一些其他的东西，比如说故事背景。好比一个角色他脸上有一道伤疤，那可能大家就会想发掘这个伤疤是怎么出现的，这样可以丰满角色的设定。
最后，怎么做出印象深刻的设计？其实前面也有提，这是设计界一句很出名的名言——less is more。
多余的元素会影响观众的视觉，增加记忆成本。所以还是得尽量减少元素，把最重要的元素突出，或者说它占的比重是最大的。然后尽量减少元素，突出最核心的点，装饰性元素酌情增加。
比如辉夜姬，她有两个穗子，她就真的只有两个穗子。不会说为了增加华丽度，或者说让角色看起来很丰富，就无脑地去堆积五六七八个穗子，那样其实会一定程度降低角色的核心设计点以及吸引力。
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