当时这个从顶上看是一个合作机制的游戏，有一个巨石，两个人把它推开你就可以到下面去了，但是一个人怎么玩呢？而且早期二维的原型，对3D适用度很差的，比如这样的画面很小，我们要找到玩家不容易，所以我们就设计了玩家脚印的系统，你可以通过脚印很快找到另外一个玩家，后来到3D的时候找到一个 人完全不是问题，因为你可以一眼看到地平线，而且在三维当中你找到另外一个人是直线上的，不用绕道的。另外两个人可以跑酷，你可以踩着这个人跳到前面去， 还有很多深色的石头，其实放在三维空间里面，你就看不到石头后面的东西是什么，包括一开始我们当时想一个概念，那个时候两个玩家如果分开来走，一个人喊一 声那个石头变成蓝色的，另一个人喊一声石头就变成黄色的，就想打乒乓一样，我们觉得这是非常好的互动方式。但是在三维空间里，你是很难做到这样合作的，所以这一系列都有很多的问题。

　　当时我们最后做3D游戏的时候，我们发现认为是很好的概念，在2D的原型都是很失败的，所以大家要做3D游戏还是从3D原型开始做起。

　　游戏画面就是游戏反馈

　　另外游戏画面就是游戏的反馈，我们现在很多手游的反馈是来自数字。我们当时想能不能通过游戏地形设计，给游戏加更多的变化，比如你走路的时候留下一条脚印，这样你就可以在沙地上画画，如果沙地不是平的，有很多的小山坡，在你走的时候，有很多像素是随着你前进而变化的。所以我们当时实地考察的时候，我们找了一个沙滩，这是我们的伙伴，我们说你爬上去，我们拍摄一下看看爬山是什么样的，然后说你从山上滑下去，所以游戏最后就有了滑沙场景，当时我们感觉是可以从山上滑下去的，但是实际生活中不行，我们当时觉得游戏不一定要跟真实一样的，只要感觉像在沙漠就可以了，所以我们当时真的就把这个变成了可能性。突然间每个沙坡爬上去很累，但是滑下来非常舒畅，与此同时在沙漠里行走也会变得非常有趣。

　　传统游戏的一些设计是对情感的伤害

　　我们很多时候会被各种各样的东西引诱，比如说很多传统游戏，它可能是说OK你登录传统游戏，传统游戏就会有名字、等级槽，或者登录的时候选服务器、房间，我就想游戏如果真的是给全民做的，让不同的人享受这个游戏，应该是不需要界面的，所以我们当时就说我们不要认可的登录界面，你开游戏的时候就直接开始跟别人玩游戏了。第二，我特别不喜欢网络里面的ID，很多人名字非常的容易把我从游戏中带出来，比如我叫“胡锦涛”，我到游戏里面，人家一看到我就说这个人肯定不正经，这个人是搞笑的，他马上就从《Journey》角色变成现实生活中的一个人，这实际上对情感传达是有伤害的。另外传统游戏会有在线语音，比如你打魔兽的时候，你需要很多合作，这时候你会觉得一直以为某个人是女人，原来是男的，这个时候就会因为让玩家知道你的真实身份，而很快从游戏中脱离出来。包括索尼说你要加入好友的功能，如果我们真的加入好友功能，比如我通过你和互联网打游戏，那我就必须要有语音功能，如果你和我是好友，还不跟我语音，我就很生气了，所以我们就连加好友的都没有。真正加好友的方法是到最后的时候，所有字幕滚完了，你才可以看到玩家的名字，这样对大家的保护都是很好的。

　　避免负面情绪的产生

　　另外我们的游戏一开始是四个人的游戏，当时发生了什么事情呢？就开始分帮派了，最惨的是一对三，然后我当时做测试的时候，有玩家就说，我太不喜欢这个游戏了，因为其他三个人总是强迫我，一定要很早有离开这个地方，我还想做探索呢，这三个人一定要走，我就要跟他们走，我总是觉得被别人拽着，一点都不开心。到最后游戏设计是变成了两个人，主要是因为我们当时没有办法解决群体压迫感的问题。同时从心理学角度来说，一个真正的合作，它是需要平衡的，比如你参加一个篮球队，队里面有一个人是超级大明星，所有拉分的活都是他做，他太拉风以后，团队就不喜欢他这个人，就把他孤立了。还有你不拉风，你搞自己的特色，你就做团队里让你做的事，但是团队会觉得你是一个螺丝钉，也不行，真正的好游戏是需要一个平衡，你在团队里有自己的特色，但同时也是属于这个组织的。当时我们的想法是这样的，如果我强迫一个玩家和另外一个玩家从头到尾都是组队的，有可能他玩到一半就反感，他最后会想挣脱设计师强迫给他们组队的方式，就像早年的红白机《坦克大战》，你把炮弹打到对方身上的时候，对方会暂停五秒钟，所以很多时候大家玩的时候都是互相打对方的。还有一个游戏是四个人在丧失横行地方要生存，你把路上丧失杀完之后，到B点之前，就有人把你干掉了，这时候他们就把你身上的医药箱拿走了，我们在游戏设计中，希望玩家他对对方不满意， 就直接走人，继续一个人干，直到你碰到一个另外一个跟你步调、喜好上都相同的人，你才愿意和他在一起，在这种情况下他们的合作是真心的合作。所以为了让游戏能够让人和人之间真心选择在一起。我们必须让这个游戏可以随时让玩家离开和加入，这个听上去很简单，但是为了做这样的设计，我们做游戏每一关设计工作量 打了三倍。我不知道大家有没有想过这样的问题，比如我和这个人一起合作打开一个门，我走进了这个门，这个人就走了，这时候我和另外一个玩家合作，那这个门是开着还是关着的，有时候可能开着很好，但是也会造成很多麻烦。为了保证自由组队的游戏，我们花了大量时间打磨各种各样的东西。

　　另外可以分享的就是跟人性有关系，相信所有玩手机的人都知道游戏中有资源，当玩家得到资源的时候，他可以做短距离的飞翔，每次玩家看到布料都很开心，可是早期做测试的时候，当同时两个玩家发现布料的时候，只有一个玩家得到布料，当时就有玩家说我不喜欢和某人一起玩，后来我们就想使布料变成共性的布料，就避免了这种小偷的感觉。但是事实上执行过程中，我们测试发现，玩家还是讨厌别人，为什么？他说我好不容易跑了那么长时间，我把布料剪断了，但是后 面的人捡到以后就追上来了，他觉得后面的人还是小偷，后来我们就想怎么解决小偷的问题。后来想因为资源是无限的，只要你能找到布料，两个人都可以拿到布料，经验值加300，大家就没有什么可争斗的，大家都开心。另外是碰撞的问题，就像魔兽世界，两个人互相走过，就好象你可以从他身体里穿过一样，当时我就想为什么两个人没有碰撞，如果有碰撞，一个人可以踩在一个人身上，或者两个人可以连在一起拿一个可能一个人够不到的东西，所以我们就加入了碰撞，希望两个人可以互相一起推石头，但是玩家不是喜欢推石头，而是推危险性的东西，可以把另一个玩家弄死，因为大多数游戏是你死了没关系，另外一个玩家过来可以把你救活，大家觉得这样可以增加互利的机制。但是实际上是什么呢，我们玩游戏的时候，玩家把我弄死以后，他站在我身边看着笑，这时候我充满了愤怒，但是我没有办法。当时我就很失望，本来这个游戏是大家可以一起合作的游戏，但是最后确实大家互相欺负对方。后来我碰到一个心理学家，说你这个问题根本不是人性的问题， 因为游戏，这些人都不是真人，也不是中国，也不是二十一世纪，玩家是不会把我们现代的价值观带到虚拟世界中的，所以虚拟世界中的价值观是要重塑的，就像一个小孩，小孩年轻的时候，如果你们有小孩，他吃饭的时候有勺子，就开始敲桌子，一开始敲的时候声音很小，看看小孩感觉怎么样，然后小孩逐渐敲重以后，家长就会从厨房出来说不要敲了，比如我敲着桌子，敲了半天忽然把一个人招过来了，所以我就想这个很有意思，我能不能再敲中一点再招一个人过来。所以我们后来就想如果我不希望玩家互相杀死对方，我们就根本不给他机会有杀死对方的可能，同时我们把碰撞取消掉了，两个人碰到一起的时候不会碰撞，但是两个人可以互相给对方充能量，这时候两个人就变成了提款机，这时候玩家就不会不喜欢互相碰撞对方了，你不会觉得对方是小偷，而是觉得对方可以给你帮助。所以其实在我们游戏社交当中，我们的知觉都是非常差的。

　　统一神话故事的架构

　　另外是我们把所有负面情感避开之后，我们想把真的想要的情感做到一定高度，宣泄是比较说用的词汇，它讲的是一个人被很强烈的情感冲击过以后，你会有一种空虚感，如果你看过一部很棒的电影，往往你从电影院出来是不爱说话的，回家第二天早上醒过来还在想这个电影，这是为什么呢？当很强大的东西冲击过之后，你有一种焕然一新，或者被治愈的感觉。我自己小的时候玩过《仙剑奇侠传》，当时林月如死的时候我也哭，我就想为什么她就死了呢，作为一个十三四岁的小孩，玩了那个游戏，人生第一次经历这么惨重的失去一样东西的感觉，这让我想了很长时间，我觉得思考这个游戏中发生的事情，我自己得到的一些新的领会，我觉得光让我思考，这本身对我人生的帮助是非常大的，这也是我后来为什么想做游戏和动画，我觉得游戏里讲的故事会让我人生更加美好，这也是为什么我觉得自己是一个做艺术的人，我就想通过讲故事，不管是游戏还是动画，能够让玩过游戏的人觉得自己人生会变得更好。当然要做到这样的强烈情感冲击是需要一些技巧的，在好莱坞关于这种叙事架构叫做三段式，如果一个故事从开始发生，曲线一直增长到最后的话，这个曲线在一开始实际上是直线。因为我们人对直线的情感感知是很差的，就像看故事的时候，这个故事突然有峰回路转，你可以一下感觉到这个故事变得低潮了，当你认为一切都失去的时候，突然间你来一个重生，这个上升的感觉是非常强烈的，所以绝大多数好莱坞电影，中间都有转折，最后高潮一定要非常强烈。

　　所以当时我们做《Journey》的时候，我们按照叫做统一神话故事的架构，这个故事架构经常被好莱坞使用，比如《星球大战》、《骇客帝国》等等都是用统一架构，我们当时用统一架构做出一个情感曲线，然后玩家他的故事是讲的一个人的一生，从年轻到青年人到中年危机到最后老了跟死亡抗争，直到最后重生，我们等于把不同年龄阶段的情感具体化到不同的关卡，通过颜色设计、互动设计，表达人在不同年龄段的感觉。通过曲线设计每一段再细分成三段，再把他做成游戏中各种细节的互动的内容。最后做游戏的时候其实是做情感曲线，情感曲线你会说这个曲线的Y轴线代表什么，我们可以说它代表的是游戏中的自由感，比如 《Journey》在最后高潮的时候，你可以向任何方向飞行，你在中间滑沙的时候有非常强的自由感，包括移动速度也非常快。而在游戏中的低谷，你的移动速度是非常非常慢的，比如雪山是整个故事的低谷，你走路是一步一蹒跚，但是滑沙的时候，时速非常快。通过移动的速度，能让玩家存在感有起伏。我们研发第一年的时候，当时游戏是这样的，非常的荒诞，整个游戏就显得没有什么情感曲线。第二年的时候，我们前半部分的情感已经达到高潮了，可是结尾部分有点让人失望，很多玩家玩了以后说最后一段飞上蓝天的还要砍掉，因为那个时候我们做测试的时候，有一个人在雪山死掉之后，屏幕就卡掉了，但是我们不知道，他就里面看着蓝色屏幕十分钟，他后来跑出来说这个游戏很有深度。后来我们又把游戏重新打起来，让他玩最后一关，但是玩了之后他说他不喜欢最后一关。到第三年的时候，我们看这个游戏情感曲线有很大的上扬，中间这个是寺庙水上浮的关卡，更有趣的是雪山这一关有更强大的下降感，所以那个人说如果你最后一关不要，这其实是很强烈的情感宣泄，但是会觉得从喜剧变成了悲剧，我们觉得还是希望结局给人希望和力量的，而不是沮丧的情绪。所以我们如果要把情绪感做下去，就要把一端压得更低，另一端压得更高，所以我们经过设计以后，雪山那一关，最后玩家的衣服会被弄出来，他越接近死亡衣服是越硬的，不会飘动的。所有动画在雪山关卡我们重新做了一下，可以说把动画放到两倍大。当时雪山关卡是没有石龙下来攻击你一段的，我们加了一整段石龙攻击你的部分，包括你躲避的避难的地方，是可以被石龙击破的，让你更加感觉到无力感，同时我们加了要塞和要塞冰冻的部分，让玩家感觉怎么这关这么难，因为普通关卡10—15分钟就打完了，雪山关要30分钟才能 打完，包括最后他迈向雪山山顶，走向死亡的时候，雪山顶的光会消失，玩家的围巾也消失，他想发声音也发不出来，如果这些细节我们没有做的话，玩家是不会觉得自己在死去。那个时候的雪山是轨道飞翔，你没有办法飞离这个轨道的，但是大家都觉得这个关卡不太好玩，后来我们就加入了一个滑沙的部分，我们就想最后的高潮一定要把最好的元素统一起来。雪山有帮助的部分是全自动的，会有过关的动漫，但是觉得光是看飞入白光，一点没有高潮感，后来我们就把它变成了手动的，玩家要一步一步走进这个关卡，最后才有更强烈的情感曲线，因为你是自己把自己生命结束的。后来我们在开发之前做了测试，25个人测试这个游戏，其中有三个 人是没过的，后来我们才觉得这个游戏已经不错了。之前的游戏是不怎么打动人的，一直到这个时候我们才觉得《Journey》是一个成功的产品。

　　成功的产品最大的褒奖是来自玩家

　　我们在2012年3月份发行的时候，当天就有玩家到我们论坛上去写道歉信，说不好意思，游戏中间我必须得走，我也不知道你是谁，希望你能看到我的道歉。当时很多玩家画了很多童人画，他们记住了游戏里面很美好的画面和过程，他们记得大家一起向前进，也记住了在雪山顶上有人跟他们说拜拜等等，

　　最后《Journey》得了很多奖，但是到最后我最感动的不是业界的奖，而是有很多很多的粉丝信。

　　同时《Journey》也是历史上第一款被格莱美提名的，游戏从来不会被认为音乐做得很棒，但是连格莱美都觉得这个游戏的音乐非常棒。包括到现在每个礼拜都有人写感谢信，我现在收集的感谢信已经超过1100多封了，有些人说他年轻的时候，因为一次打猎有一个事故，他进入了一个濒死状态，50多分钟都是被医学证明死亡的，后来他奇迹般活过来了，很多朋友问他濒死是什么感觉，他说玩《Journey》的时候就让他想到了自己当年濒死的状态。我看了之后，我真没有想到能做出这样的感觉。还有美国大兵说，他是从阿富汗回来，膝盖残废了，背上、头上都有伤，还得了肾结石，生活非常痛苦，他就对生活没有希望 了，可是他写信的时候是圣诞节前夜，前天晚上他玩了《Journey》，第二天醒过来，他突然间觉得人生有了希望，他就说他最近还有一个很好的女朋友，而且他女朋友怀孕了，将来会有孩子出生，他会专注于人生正面的东西，他说也不知道这个游戏怎么搞的，给了他做医学理疗的效果。还有人说他的老爸有一天晚上打电话给他，结果他当时很忙没有接，一个小时打过去以后他的老爸就死了，他一年了都没有办法放下这个包袱，他后来玩《Journey》的时候，他知道那个人不是他爸，但是通过和这样的玩家从头到尾玩了这个游戏，他就觉得好象自己能够目送自己父亲的离去，他觉得自己可以和自己的父亲真正说再见了，就从那个悲伤中走出来了。其实当我看到玩家写这样的信的时候，我有非常大的满足感。

　　最后，为大家送上来自知游戏的【盘点：54款真正耐玩的独立游戏】。