评 审 委 员

活动评委

北京寰宇之星软件有限公司总经理——傅世华

教育资历：

2001 - 2002 新艺术游戏学苑 讲师

工作资历：

2000 - 2002 奥汀科技企划兼业务经理

2002 - 2003 北京寰宇之星总经理

游戏资历：

自1978迄今，个人动漫画游戏剧情分析专长，附——《神隐少女》观后感，于Dec 31, 2001

《神隐少女》观后感 – 让自己找回自己

>> 前言：虚幻的人生

�牐犐�自安安，死亦碌碌，包围人类的永远是无解的未知世界；你摘下的小花，你遭遇的轻风，你踏过的长街 -- 谁能明白它们的本相？

>> 隐藏的神境 - 连通人与神的隧道

�牐犜谡飧龉适驴�始出现的隧道，好似连接了人世真实与幻境，一端为我们现存纷扰的现世，另一端却是超乎想象之外的幻境；一个在90年代经济泡沫时期所建立主题公园，如今荒废而残破，讽刺着人类不能认清真象而一窝蜂投入开发的盲从，在本篇故事中，成为各路下级土地神仙鬼怪的休憩之所，所有不可能发生的事，在这里似乎都是理所当然，它和人界比邻而居，繁华无尽却又虚无飘渺，但人类的双眼永远不能捕捉到它的存在。

>> 人神缘：白龙的邂逅

�牐牨竟适缕鹨蛭�十岁少女千寻以及其双亲，无意进入了这个人类的禁地，千寻双亲由于未经许可，误食为仙灵精怪所准备的食物，而被惩罚变身成猪，而千寻则在神秘少年白龙 ( 两人的关系请参考下列人物介绍 ) 协助指引之下，逃过追捕，并以工作方式在这个幻境中生存下去，然后在锅炉爷爷和小铃姐姐的协助下，顺利和支配整个城镇的魔女 – 汤婆婆订定工作契约，但汤婆婆却把【荻野千寻】的名字改成千，企图夺去千寻记忆，让千寻彻底脱离人界的生活，受其控制而不停劳动，为其赚取更多的利益；所幸白龙为千寻保存包括贺卡、衣物等等可以唤醒记忆的对象，让千寻并没有丧失所有记忆，成为汤婆婆永远的奴隶，并以千的名字安排营救父母的准备动作。

>> 无限的生命力：千和千寻的奋斗

�牐犜诖庸�炉爷爷、小铃姐姐和神秘少年白龙的鼓励之下，千寻得到生存下去的勇气，在温泉澡堂中配合小铃拼命工作，而避免被变身沦为动物；渐渐的，在她身上沉寂已久的【生命力】被现实冷酷的生活唤醒了，从帮忙河神洗净被严重污染的躯壳开始，协助迷失的无脸男吐尽残渣而回归本貌，带领娇生惯养的小少爷探索世界新天地，替当年的救命恩人白龙脱离魔女掌握而找回真正自我，最后成功救回双亲，离开这个不属于人间的虚境，完成一出感人心弦的冒险故事。

>> 回到原点：让自己找回自己

�牐犠詈螅�画面再次回到了隧道出口，想告诉大家的启示很简单 – 【找回自己】，整个故事就像是这个隧道，每位观众站在这一端，而另一个出口，决定在每一个人自己的想法，是实体残破的主题公园？还是神怪充斥的幻想空间？或者只是一段无法补捉的回忆？我们自己真正的模样到底为何？相信每个人都会有属于自己的答案吧。

>> 重新审视人的【生命力】

�牐犜谡獠坷嗨啤腹�崎骏版 - 爱丽思奇遇记」里，宫崎骏动画的舞台中所出现的各个角色，无一不在现今的生活里，有着寓意式的指向 ( 请参阅下页角色介绍 )，包括汤婆婆这个失格母亲，无脸男任意挥霍金钱，及不尊重他人性格等缺乏理性思考行为，性格复杂的少年小白兼备聪明和冷酷的二重人格，千寻面临丢失自我的危险情况时，不得不如同她的名字一样，「众里寻他千百度」，面对成人理性世界的冒险困难艰巨，找寻所有问题的解决之道。

�牐犠詈笄а澳苤匦抡一亓俗约旱纳�命力，正是因为她明白了【要让自己找到本来的自己】，这一点无疑是对现代人的忠告，泡沫经济破产后的长期不景气，旧有社会体制的难以改革，各国人民对政府内阁的强烈不信任感，这些都是成人世界里的麻烦；再看看在孩子的世界里，学校道德崩坏，校园暴力不断，少年犯罪更是司空见惯的黑暗，如何找一把道德钥匙，打开人性光明之门，是每个现代人都在考虑的问题；在这个故事里，千寻最终激发出身体里全部的潜能，随之成功的完成了自己的冒险，也帮助她身边的每一个人，宫崎骏从孩子的视线出发，把整个动人故事讲给广大群众听。

>> 观后感
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�牐牨静慷�画电影一如宫崎骏过去作品，各角色鲜活而分明，丰富有深度的内容，强烈的环保意识等等，是一部非常有水准的作品，特别这次在人性的探讨上，切合目前日本现实社会现况，加上本次在戏分安排上，非常均衡而恰当，让人在欣赏完整个部影片之后，脑海中会同时存在着好几个角色，加上画面呈现非常有趣，老少咸宜，如果再仔细配合剧情的含意，真的会为其整体表现而赞叹不已，个人认为真的是一部很有意义的电影，谨推荐给我认识的每一位朋友。

>> 宫崎骏的话

�牐犝馐且桓雒挥形淦骱统�能力打斗的冒险故事，它描述的不是正义和邪恶的斗争，而是在善恶交错的社会里如何生存，学习人类的友爱，发挥人本身的智能。

�牐犠钪涨а盎氐饺死嗌缁幔�并非因为她彻底打败了恶势力，而是由于她挖掘出了自身蕴涵的生命力的缘故；现在的日本社会越来越暧昧，好恶难辨，用动画世界里的人物来讲述生活的理由和力量，这就是我制作电影时所考虑的。
被封闭着，被保护着，彼此愈来愈疏远，日本人从孩童时代就开始变的麻木，他们过分沉迷于自我的世界，几乎患上了【自我肥大症】，千寻被设计成瘦弱无力的体型，和面无表情的冷漠就是象征着这一点。
语言是力量的载体，在千寻迷失的那个幻境，能够说话和沟通是回到现实社会的重要条件； 现代日本，话语已经不为人所信任，我希望通过电影来表达这样的思想：每个人都应该用话语来表达真实的自己，拋弃那些空洞虚幻的语言垃圾。
千寻既不是美少女， 也不是具有超级智能的使命类主角，这样的电影，应该能吸引更多的女孩来观看，我希望这是一部适合十岁小女孩的动画制作，并以此为预期的最大快乐。

人物介绍：

● 荻野千寻 – 女主角，10岁的普通少女，在逆境里发挥超强适应力。

�牐犞魅斯�是1990年出生的独生女千寻，故事从千寻一家的搬家旅途开始，对千寻来说，她即将面对的是全新的学校和朋友，可是这个十岁小女孩的脸上始终是不动声色的冷漠，对这个世界的任何事物都严重缺乏孩童的好奇，也不希望自己踏入未知的社会，对比宫崎骏1988年的《龙猫》，千寻的冷淡和《龙猫》里因搬家而欢天喜地的孩子正好相反，反而让人觉得更符合现在孩童的写照。

�牐犌а案改赋錾�在日本经济高速增长时代，对金钱物质有强烈的向往和控制欲，他们在幻境中自以为金钱可以支配一切，不料触犯却是神明的法则，而被惩罚变成了猪，千寻孤独的在幻境里求生存，又被支配城镇的魔女汤婆婆强行改掉了千寻的名字，更让她感觉到自我丧失的恐怖，「不劳动者罚为猪」的残酷法则，又是千寻十年生命里没有听过的，一个小女孩如何渡过险境，如何克服万难，实在令人好奇不已。

�牐牶凸�去宫崎骏作品里的主角不同的是，千寻既不具备天真可爱，又没有聪慧伶俐的资质，只是一个冷漠又有点任性、又不太讨人喜欢的平凡女孩，但是这个平凡女孩是在完全被动的窘境里，爆发出生命无可抗拒的生存意愿，同时不断帮助周遭人物发掘各自特长，让人强烈感受到人类无限的可能性，包括潜能发挥产生环境适应力、自我探索追寻及友情亲情的描述，在本篇故事中描述体现的淋漓尽致。

�牐牽赐暾獠康缬爸�后，突然间，我们真希望身边的人都能像千寻一样，拋弃原先的冷默，找回自己的名字，重新对这个世界燃起希望，展现出对生命充满真实热情的无限活力。

● 白龙 – 谜一般的美少年 ( 原设定为 12 岁 )，温泉的帐房主管，性格矛盾复杂。

�牐犵�珀川的河神，原名为「赈早见琥珀主」，千寻小时候曾为了捡一只红鞋而掉到琥珀川溺水，被琥珀主救起，此间关系，也成为本篇故事中系缚两人的一缕无形的缘份。

�牐犵�珀川后来被人类填土消失后，琥珀主则前往前往汤婆婆之处学习魔法，不幸被汤婆婆以泥虫寄生方式控制，成为其敛财的帮凶，虽然忘记自己本名和部份记忆，但潜意识中却记得「千寻」这个名字，最后在千寻协助之下，吞下河神赠送具有洗尽污秽之泥丸，吐出寄生之泥虫 ( 被千寻踩死 )，然后在接回千寻和小少爷的飞行途中，找回本名而完全脱离汤婆婆的控制。

�牐牨竟适略诤哟ǖ纳瓒ㄉ希�非常有环保意识，因为像是琥珀川存在于人间的时间可能不长，河神白龙才以少年之貌出现，而原先又脏又臭人人掩鼻而逃、后来洗清污秽受众人尊重的河神，其间的转换表现方法，真是入木三分，明讽暗责人类破坏大自然之过，连幼如白龙之河川，都遭到人类毒手而被消灭，实在让人在轻松欣赏逗趣演出的同时，为人类自身之恶形感到汗颜不已。

�牐牻�河川拟人化，特别一条已经被人类消灭的小河，不但没有记恨人类的罪过，反而在神明的世界里依然全力维护着仅有一面之缘的小女孩，人类是否该用心去检讨，自己为这个提??∽楯煣"ā????o??逸?逸????o媨?
供万物的大自然做了些什幺？

● 无脸男：

�牐犕反髅婢撸�不能发声，也不能与人沟通，丧失自我的悲剧人物。孤单寂寞，又丧失与人沟通能力的无脸男，因为得到千寻关心，而尝试一些行为希望引人注意，却因为方法失当，迷失在金钱欲望之中，反而得不到千寻的好感而脾气暴燥的追杀千寻，但是同样在吃下河神所赠与的泥丸，在吐尽繁华、回复本貌之后，反而再次获得千寻的真心对待。

�牐牴适轮械奈蘖衬性谏瓒ㄉ暇褪窃诜捶硐纸裆缁崮信�，由于冷漠的人际关系，造成人人表达能力下降，最后只好戴起面具，完全隐藏自己真正面貌，加上错误价值观的迷思，任意挥霍金钱又不尊重他人的存在，吃下过多的繁华名利，让人体态变形而面目可憎，故事中告诉大家，反而是回归本貌，诚心相待，才是让别人愿意和我们相处的最好的方法。

● 汤婆婆、钱婆婆

�牐犇炅洳幌甑木尥纺�女，整个城镇的统治者，也是迷恋金钱的温泉澡堂经营者，用魔法及高压手段控制属从，喜欢唠叨，控制欲极强，非常溺爱自己的儿子。

�牐牼缰刑榔牌诺慕巧�，对自己的子女过度保护、放纵又不加管制，完个是个失格的母亲，则是在讽刺现在日本多数拜金主义、又不能擅加教导子女的母亲。

�牐犓�包胎姐姐 – 钱婆婆，则有颗与汤婆婆完全不同的慈悲心，不但居住在装设简陋的沼底乡下，为人也宽大为怀，只可惜故事中并没有说明【魔女印壐】与众人所编织的【祝福发圈】的用途，因此对钱婆婆这边比较没有更多的说明。

其它登场角色：

● 小少爷：

�牐犔榔牌胖�子，原本非常任性，后来被钱婆婆变身成胖老鼠，由人面乌鸦陪同之下，一起和千寻外出历险，前往会见钱婆婆，途中成长许多，似乎在提醒为人父母者，孩子要多见见世面，才会真正的成长。

● 小铃：

�牐犑�四岁左右的少女，性格尖刻热情，对现实持有许多不满，以姐妹的心态照顾着千寻。

● 锅炉爷爷：

�牐犖氯�澡堂中烧水的六臂老者，对人情世故有着丰富的经验，亲切又可敬的长者。

�牐犑蛊渥髌肪拖瘛溉翁焯谩怪谱鞯挠蜗芬谎�，各年龄层均能接受。而这一次「宫崎骏」要藉里面的人物，来教育现在父母及小孩的观念，使这部作品的教育意味极浓。

�牐犂�如：故事中的人物要求「千寻」应有的礼貌，来教育现在小孩所不注重的礼节；以「河神」来暗喻人类污染河川之严重；利用「小娃儿」，来告诉父母不要太溺爱小孩。

�牐牎感⊥薅�」早已不是婴儿，而「汤婆婆」却仍视其为婴儿，过度宠溺其不该有的行为。最后「小娃儿」在「千寻」无意中带领之下，成长为一个正常的小孩。「汤婆婆」则暗喻现代的父母，只汲汲于金钱上的追求，等到小孩失去了，才发现自己追求是错误的，不是真正的宝贝。

�牐牰�「蒙面人」则代表日本社会的价值观，以为用钱能买到一切东西，却忘了自己的内心已空虚化，只能漫无目地的活着。「珀先生」则代表为达目地而不择手段的人，最后连自己目地都忘了，成为别人的棋子，用完即丢。

�牐牰�主角「千寻」是个笨手笨脚的小女孩，但其纯真的内心未受污染，使其行为皆出自于内心的真诚，而非别有目的。因此即使笨手笨脚，她仍努力使「河神」能有热水冲洗，也冼去众人所厌恶「腐败神」的外表。而且最后众人也因「千寻」，而了解到自己应如何做才是最好的。

�牐犚残怼干褚�少女」不像以前「宫崎骏」的作品一样，有那幺远大的理想。但如果人连自己所具有的纯真之心都失去了，即使有再高的理想也无法成功。就像现今的游戏制作人，只追求画面及技术上的突破，却忘了这本是游戏的附加品而已；为了追求附加品，而忘了娱乐的本质，最后因而失去市场，真是本末倒置。