“游戏大厅”这里主要指：用于承载和核心玩法关联不大的辅助功能（例如商城、社交、活动等）的界面/空间。
比较多的单机端游是没有成熟“大厅”的，基本进游戏就是核心玩法，功能也基本都是与核心玩法相关的，最多就是在进入核心玩法前放“开始”、“读取”、“设置”、“退出”按钮，例如《古剑奇谭》，这种暂时不在这里讨论。
古剑奇谭三下面归纳了游戏大厅的6种主要类型代表：
1。平面UI型
早期主流的设计方式，均是把大厅当成“好看的app功能合集”来设计的，以从视觉上强调主功能为主要思路。
是一种比较通用的的大厅类型。
王者荣耀
Paragon虚幻争霸2。角色场景展示型
以角色为主体展示对象和视觉核心，场景负责构造氛围，或者说明位置。但两者之间没有强关联，根据不同需求可以随意变化场景。这给未来背景扩展提供了很大可能性，做为一个潜在付费点，最近受到很多手游的欢迎。
这种大厅比较多适用于世界观比较弱、偏竞技类，更强调个人或者英雄的游戏，且一般以服装或者英雄为卖点。
PUBG
决战平安京因为背景更换的可能性大，这种类型的大厅一般采用成本比较低的背景场景设计方式，另外大部分功能还是通过平面UI的方式表现，可能会有少部分核心功能放置在场景中，或与场景做结合。
这种类型下，较少有尝试用完整的场景结构，且将较多功能入口结合入场景中的，一方面，因为功能和场景的绑定，场景无法便捷更换，将长时间使用该场景，就会要求场景与世界观具有比较稳定的联系；
但另一方面，因其与下面说到的“故事型”大厅相比，主要是突出角色的展示，场景的设计内涵少，仅能通过开始的新鲜感吸引玩法，但缺乏后续的表现力，如果是稍长的交互和切换方式，在功能的频繁的使用下，容易使玩家疲劳，例如后面将提到的《第五人格》，所以在设计功能跳转切换时，要注意快捷迅速；
还有一方面，因为功能入口因为和场景关联，其点击之后的界面也必然要和点击入口之间有一定的媒介、材质关联，对设计的合理性有更高的要求，例如《星际争霸2-虚空之遗》中星灵母舰的星云控制台和跳转的界面。
星际争霸2-虚空之遗-亚顿之矛
星际争霸2-虚空之遗-亚顿之矛控制台3。故事型
大部分时候，角色不是做为突出的主体，而是通过结合场景营造故事感，两者关系紧密，也就决定了这种大厅的场景无法被随意更改。这种大厅相较于后面将要谈到的“探索型大厅”，制作者能更好地控制元素，将它们更有效地组合成具有故事感的画面。
且一般会将一些主要功能入口合理安置在场景物体上，能保持游戏整体的真实体验和代入感。
相比角色场景展示型大厅，这种表现方式对世界观设定和制作的要求高很多。做得好，相比展示型大厅，更具备表现力和内涵，推动游戏设定深入玩家内心。
这种大厅比较适合世界观设定完整且重要的游戏（例如《星际争霸2》只在战役中有故事型大厅，到PVP中是不会出现这种大厅的），但因为手游一般世界观并不成熟，制作成本低，此类大厅也没有付费优势，所以少有手游尝试。
《阴阳师》是一个正面例子，它通过几个阴阳师和后院静谧气氛的结合，表现出了“与世独立的一群阴阳师，孤独静谧“的感觉。据说这也是由《阴阳师》当时的制作人提出来的理念。
阴阳师还有《玩具大乱斗》，讲的是一个世界各地的玩具们聚集到阿拉斯加同台竞技的故事，所以它的场景表现出繁华的阿拉斯加夜景，还有前面的玩具擂台和下面的观众，其他界面也是从这个核心概念延伸出去的，例如游戏结束后的颁奖台。
玩具大乱斗端游用《星际争霸2-自由之翼》举例，在人族战役中，根据剧情推动到不同进展，大厅也会跟着做相应场景或者场景中细节的变化。
星际争霸2-自由之翼-海伯利安号
星际争霸2-自由之翼-Joey Rays Bar
星际争霸2-自由之翼-战地4。探索型
和故事型大厅一样，探索型大厅的功能入口一般附属在场景物件上。差别是，玩家是控制角色，通过移动来探索空间，相对于故事型大厅，虽然制作者无法将玩家看到的每个镜头都表现出故事感，但能带来更强的第一人称代入感。
这种类型的大厅主要使用在只在特定区域为玩家提供功能，而非跟着玩家的常驻功能。例如端游中有些“基地”会采取这种表现形式，比如《辐射》、《星际公民》、《全境封锁》等。
手游少有这样做的，唯一见过的是《第五人格》，它还包含一定的故事型大厅要素，通过CG告诉玩家侦探收到求助信，独自前往阴森古堡。再衔接到大厅，用解谜游戏的方式，让玩家在这个古堡中探索，发现秘密。
但探索型大厅有一个致命问题，游戏大厅的功能是相对固定的，而且操作频率比较高，在前期的探索已经让玩家失去新鲜感之后，需要操作角移动色来切换到其他功能的体验，将会变得繁琐且难以忍受。所以一般不建议手游尝试。
这方面上《阴阳师》大厅做的比较好，虽然也需要通过移动镜头改变视野，但是其镜头不是跟着人物行走，可以滑动快速切换，且都是操作频率低的功能放置到需要滑动才能看见的区域。
第五人格
Star Citizen星际公民5。纯场景型
纯场景型大厅基本只有场景，人物也仅仅作为非常次要的点缀，甚至没有。
如果该场景在游戏世界观中不是核心地位，没有故事或者人物，那它是缺乏灵性的，难吸引玩家注意力，这种作为商城这类功能的界面较多。
《阴阳师》的商城就属于纯场景，它的主要问题是，商城的子功能类型过于相似，散落在场景中，玩家需要在场景中寻找入口的位置；另外难在场景中作出显著的差别，玩家无法通过形貌快速定位，同时文字融在场景中阅读性也差，导致寻找效率低。而玩家在此界面上的主要目标恰好又是快速找到需要的功能，就带来了不好的体验，所以才会在底部又有一排一样的入口导航。
虽然表现力好，但还是牺牲了信息的传递效率和操作的便携（比导航放在左侧栏的商城，多了操作步骤），从重功能的角度看，这种设计就显得比较鸡肋。
阴阳师-商城《非人学园》的优化方法可以作为借鉴，一方面采用了齐整的放置方法，让玩家能顺着一个明确的顺序获取信息；另一方面将不同入口做了差异化较大的表现，也放大了字体，让玩家能够快速定位到需要的功能。
非人学园-商城《突变元年》的“方舟”就是用纯场景做了一个功能大厅，“方舟”的设定是一个基地，有点像《辐射》和《星际公民》的基地，但它采用了固定镜头的方式，在视觉上变成了一个纯场景。
在功能的表现上，通过压暗整体，将功能区域用不同的霓虹灯点亮，突出每个入口的差别。
突变元年6。混合玩法型
主要为核心玩法内容直接展现在大厅，即大厅和核心玩法之间没有明显的过渡界限。但其界面里确实承载了“商城”、“社交”等与核心玩法，很多MMORPG就是这样的。
比较好的表现形式，是用一个世界观将核心玩法和功能都包括进去，例如《永远的7日之都》中的系统入口，虽然其中有些功能与核心玩法并无太大关联，但是通过做成世界观中一个“手机”的样式，就将它们合理包纳在了一起，营造了很好的统一性。
永远的7日之都
永远的7日之都-“手机”系统以及《永远的7日之都》的商城系统，在地图中开辟一个入口，再用故事中的角色作为媒介，将系统顺畅地纳入了整个世界观系统中，不得不说是做的很巧妙的一个游戏。
永远的7日之都-白夜馆以上就是归纳出来的几种游戏大厅。
每种类型的设计理念之间也不都是完全独立的，根据自己的游戏选择更好的大厅表现形式，也不一定要一头往更“酷炫”的方向撞过去。
来源：小黑
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