在变通，也在坚持

　　在末那工作室的后面还有一间屋子，那是末那的手办培训室，平时末那会进行一些原型设计和拼装上色方面的课程。谈及最初想要做培训的原因，末那说，“国内这方面的人才太少了，我们的主要目的还是吸引人才。”

木马剧场的公开课

　　其实在去年，末那曾在木马剧场搬了一次公开课，小剧场里坐满了爱好者。国内的爱好者基数在逐年变大，反之，国内可提供他们了解实践机会却一直很少。“很多人不知道国内有人也在做这些，他们可能喜欢和收集的还是日本、欧美的一些作品。我们希望能让大家知道中国人也有在做这些东西的，也有做得不错的。”

　　末那觉得国内手办市场相较于国外来说，其实发展得有些畸形。“国外做游戏周边的是很少数的，支撑他们的是动漫、影视，这个量级是非常大的，就算是魔兽这样的IP可能也没法相比。国内很多人可能从小都是看日本动画片，漫画，对日本的周边市场可能更了解，他们很少说是有哪个游戏火了来做周边的。”

　　我们总是在谈国内的土壤不好，消费习惯不好，国内没有经典的动漫能产生持续的影响力。这些现状，总是有一小撮人在努力着试图改变，比如末那现在在做的一套手办，就是国产动画片《黑猫警长》当中的经典形象。这些之前有机会形成更大影响力的作品，时至今日再被人重新挖掘出来。

末那重新塑造的“一只耳”，有了几分成人童话的味道

　　“其实最大的阻力或者说是敌人，还是盗版，”，他说，“同样是《英雄联盟》的手办，一百块钱一个或者一百块钱三个，你说玩家会买哪个？”

　　游戏行业，到底能对国内手办、周边行业产生多少有益的推进作用，很难下定论。毕竟(网络)游戏内的持续消费比起游戏外的衍生品消费来说更加吸引玩家，这是游戏行业与动漫、影视行业最大的区别之一。另一方面，游戏行业的周边产品的确在越做越多，种类五花八门，质量良莠不齐，从每年的Chinajoy就能很好的体现。

参加CJ，为《斗战神》项目做的展品

　　对于现在的末那来说，他们将自己从原创的世界中抽出一部分给游戏或者其他衍生品，这是工作室的一种尝试，也是得以支持工作室继续下去的一种方式。未来这个市场会不会变得更好？他们当然这么希望，但是无论会不会变得更好，他们还会这么样做下去，无论以何种方式，或许会再有新的变通，但不变的是这件“值得他们投入”的事情本身。

　　后记：

　　采访结束后，我问末那，你们觉得什么是工匠精神。他们说：

　　“‘匠人’这两个字对我们来说，既是身份，也是内在的精神。

　　在今天这个时代再提到工匠，其实本身注定就是‘落伍’的。科技的发展让所有的商品都走向模版化和量产化：一模一样，大规模，从而降低成本，便于品质管理，也获取更高的利润，这是无可厚非的。

　　工匠意味着什么呢？小规模，手艺，慢——这些其实都和当代产业化发展背道而驰。较之可以不断改进、不断地在变化的量产设备来说，匠人能做的，只是提高自己的手艺。大部分的时候，这种提高是微乎其微的。

　　既然如此，在今天为何我们还要提这个名词，甚至它在一定的语境下变得敏感和可笑？因为“匠人”是有体温的。匠人的核心不是匠，而是人。我们要的，就是这点体温。

　　在工业化导致的物质丰富时代，唯一珍贵的，只剩下时间。对匠人来说，能做的只是把有限的时间，全力投入到匠艺中去，去创造出超越时间检验的产品。人的生命有限，匠人也一样。但是当匠艺和和人结合的起来的时候，做出来的产品，却是可以超越时间的。

　　是的，作为匠人的末那是反时代的，但我们认为这种坚持的姿态可以让战胜时间的考验。其利虽微，却长久于世。我们热爱自己所做的事。”

　　有人说，工匠精神是把自己的手艺当成是与这个世界呼吸吐纳的入口，不论这手艺是什么。在采访的过程中，有一点让我记忆深刻。末那在领着我介绍每一步工序的时候，那些匠人们一言不发，他们的焦点始终都在自己正在进行的作品上，这让我想起了《瓦尔登湖》里的一个故事。

　　可能现在的末那还远没有达到那种极致的程度，在这个一些人已经忘了“工匠精神”、一些人只是说说“工匠精神”的今天，末那的存在可能更像是一点星星之火，他们的坚持也是我们的幸运。

　　最后附上《瓦尔登湖》里的那个故事：

　　“在柯洛城中，有一个艺术家，他追求完美。有一天他想做一根手杖。他想，一有时间的因素就不能成为完美的艺术作品，凡是完美作品，其中时间是不存在的，因此他自言自语，哪怕我一生中不再做任何其他的事情，也要把它做得十全十美。

　　他立刻到森林中去找木料，他已决定不用那不合式的材料，就在他寻找着，一根又一根地选不中意而抛掉的这个期间，他的朋友们逐渐地离开了他，因为他们工作到老了之后都死掉了，可是他一点也没老。他一心一意，坚定而又高度虔诚，这一切使他在不知不觉中得到了永久的青春。因为他并不跟时间妥协，时间就站在一旁叹气，拿他没办法。

　　他还没有找到一个完全适用的材料，柯洛城已是古湮的废墟，后来他就坐在废墟上，剥一根树枝的皮。他还没有给它造出一个形状来，坎达哈朝代已经结束了。他用了手杖的尖头，在沙土上写下那个民族的最后一人的名字来，然后他又继续工作。当他磨光了手杖，卡尔伯已经不是北极星了；他还没有装上金箍和饰有宝石的杖头，梵天都已经睡醒过好几次。

　　为什么我要提起这些话呢？最后完成的时候，它突然辉耀无比，成了梵天所创造的世界中间最美丽的一件作品，他在创造手杖之中创造了一个新制度，一个美妙而比例适度的新世界；其间古代古城虽都逝去了，新的更光荣的时代和城市却已代之而兴起。而现在他看到刨花还依然新鲜地堆在他的脚下，对于他和他的工作，所谓时间的流逝只是过眼幻影，时间一点也没逝去，就像梵天脑中闪过的思想立刻就点燃了几人脑中的火绒一样。

　　材料纯粹，他的艺术纯粹；结果怎能不神奇？ ”(LAU)