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　　10月17日，小旭音乐、白鹭引擎、新色汇，一起在上方花园组织了一场游戏外包大讲堂，在活动之后，新浪游戏也针对游戏音乐外包行业的现状，对小旭音乐CEO卢小旭进行了专访。

　　当初是什么愿意促使您来想做游戏音乐的？

　　卢小旭：大概2004,2005年的时候，一个偶然的机会接触到了游戏音乐这块。那时候端游刚起来，我们预料游戏音乐可能会发展的比较好，所以从那之后就开始比较专注的做游戏音乐，到现在差不多有十年时间。

　　公司的人员构建是什么样的，每个音乐人是否都有自己擅长的游戏类型？接到一个游戏项目后，人力是如何分配的？

　　卢小旭：公司现在差不多有50个人左右，北京有40人左右，上海，广州，成都，每个地方还有几个人。我们是按照职能划分，音乐部、音效部、项目部、配音部等等，不会按照特定的音乐类型来分配到个人，每个人都会接触到各种音乐类型。

　　相对来说，游戏音乐中的哪部分比较难磨合？

　　卢小旭：音乐其实都还好，音效可能会有这种情况。以前一些远程的、外包的一些制作，调试起来可能比较费劲，所以现在我们都采取外派方式，这种就会方便很多。比如这次的《我叫MT2》，就是我们把人派到公司，都是进驻到它们的公司完成的，沟通比较快，效率也会高很多。

　　现在的游戏音乐手游占得比重越来越大，和端游相比，手游对音乐的要求有哪些区别？

　　卢小旭：其实手游的沟通成本比较高，因为以前一个端游，可能要做三十或者四十个曲子，一个手游就五首曲子。等于现在做十个手游才是一个端游的体量，但是十个手游，就要沟通十次，要和十个不同的客户去磨合风格，这个沟通成本比端游大了很多。

　　好的方面是，手游的类型很广泛，这是好事儿。比如以前端游，特别是页游，高度同质化，基本题材就是仙侠、武侠这两类，但是手游比如卡牌啊、休闲啊、塔防等等，种类很多，对音乐风格的需求也变得广泛，所以我们做起来在风格方面，发挥的空间也比较大。

　　目前游戏音乐外包行业情况如何？

　　卢小旭：这个行业发展的一直都比较慢，因为音乐这个东西在游戏中无法达到像美术那么具有直观性，所以长期以来大部分研发商都认为音乐是一个锦上添花的东西，而不是一个必不可少的成分。

　　既然是锦上添花，我们就会发现，很多的游戏，可能已经很赚钱了，才发现音乐我们还没做，或者音乐只是我们随便找的一个曲子，然后再来找我们从新做一下。所以说这和国内整个研发的现状是有关系的，可能还比较浮躁，对品质的要求还有待提升，或者是关注点并没有到音频这块是有直接的关系的。

　　现阶段游戏音乐的作用和它所投入的成本和重视度是不成正比的。(LAU)