记者：在下午的发布环节中，我发现《勇者大冒险》整个项目架构还是很紧凑的，不同产品在紧凑的时间段不断的发布，这种节奏比较快，其实可能会不会给产品带来一个来不及发酵，没有办法做到最大化的状况下一个产品就出现了？同时在这么密集的时间发布，会不会带来品控难题，某一个产品质量没有其他领域的状况？

　　腾讯集团副总裁程武：这是一个非常好的问题。的确在这个新的领域里面，因为没有标杆和范本可以借鉴，这是我们联合团队这个IP委员会共同承担的事情，毕竟要探索和迭代的过程，像我早上分享，戴斌也和大家讲了，在传统领域没有移动互联网的时候，一个IP的写作，我当时记得莫言老师我们一块儿参加采访的时候，给我介绍，过去传统作家写稿的时候是非常辛苦，创作的过程、素材收集的过程，以前也没有互联网，网上也不可能搜索一下，而且跟潜在用户的沟通是非常非常困难的事情，真的是一个作家要长期生活积累，闭门造出来，然后发编辑部，编辑部再慧眼识珠发现出来，再发表。但是我们现在就有一个可能性，这种可能性就是---IP出现。

　　以前我们有一个热点可以持续很长时间，但是现在一个热点往往一周结束了。为什么？就是因为在移动互联网时代大家信息密度、浓度和频率高了很多，因此当然这是一方面是一个挑战，对于一个IP是一个挑战，但是对于我们打造一个IP让用户拿到很好的反馈，可以在短时间内爆发，我觉得未必是一件坏事，当然这个也需要我们考虑，我们需要在各个垂直领域能够做到打造精品，三叔还是要写出很棒的书和故事，很精彩的人物，在游戏把握上像素团队还是注意留存率和用户体验。将来我们做游戏体验还是要尊重用户，但是时间会加快，但是这个过程也是迭代和尝试的过程，我们的目的不是做文化快餐，IP不是文化快餐，文化快餐现在太多了，社会热点，一个网络段子就能火，但是我们做的不是这个，我们要做是有生命里的故事、人物、情感和人类本身价值观的东西，我觉得时间可能比传统更快，快到什么程度合适，有的地方我们如果快了，或许我们会再收回。有时候我们觉得可以加快就可以做的快一点，我觉得这是互联网的好处，可以不断迭代去做。

　　记者：刚刚程总提到IP各个环节有机组合的问题，我有一个比较具体的问题问一下三叔，咱们其实这个IP各个环节里面每个产品进度都是不一样的，会不会出现这样的情况，比如说游戏运营一段时间之后，我们发现比如说玩家特别喜欢里面某个人物或者某个剧情，我们的小说或者动漫跟着玩家的反馈做相应调整，会不会出现这样的情况，如果是这样会不会对小说创作带来很大的难度呢？

　　作家南派三叔：这个问题问的非常好，其实是个技术问题，首先我们要讨论一个观点是文学创作或者说创作是否要先有目的，然后再去创作的问题。我认为这是一个不需要回答的问题，就说是一个好的文学创作者，他的基本素养是跟我的受众、跟我的读者站在一个频率上，这是一个基本素质。如果你是去需要关注观众需要什么东西，读者需要东西再去创造东西，其实你并不是一个真正的创作者，这样是做不出作品，这个是不可能的事情。所以我觉得既然像素、腾讯找到我做这个故事的架构人，本身上已经认可了我作为冒险类故事里面我的感觉应该是跟喜欢冒险类游戏和冒险类动画感觉基本一致这么一个前提，所以我不认为是在整个过程里面会出现我们有一个动画人物特别精采，游戏特别精彩，所有资源会向它倾斜的情况，不存在，为什么精彩，是因为我们故事精彩，想让它精彩才精彩，这是做IP核心能力所在，这是IP上端的事情，但是到IP下端，到达技术层面我会遵循腾讯的经验，在游戏端，游戏端我遵循像素的建议，但是影视端、文学端我相信我们团队的能力，我们一开始就明白我们要什么东西，我们也明白我们的玩家和读者需要什么东西，谢谢！

　　记者：想问一下南派三叔，你经过一个变化，你刚开始是一个作者，你的IP也给其他团队，后来又收回来，后来自己运营自己的故事，成为个IP运营者。现在成为一个IP创造者，为什么会经历这样的变化？现实所迫还是什么样的一个动机？

　　作家南派三叔：挺好玩的问题。这么说，首先对于我来说全产业链开发本身就是一个我的梦想，没有一个作家或者说不要说我，没有一个作家不希望自己的作品变成游戏、变成动画，每个人都希望自己的故事可以受到更多人喜欢，这是一个变化。但是在做这个过程当中非常痛苦，首先我做这个的时候只有出版渠道，连动漫渠道都还没有那个时候，所以我是苦熬，熬到动漫渠道出现我向动漫走一道，熬到游戏出现手游出现了，我往前走一步，熬到电影渠道出现了我往前走一步，我一直在往前走，走的比较快才能把这个事情做完。现在《勇者大冒险》每个端都很强很具备了，但是我梦寐以求的平台，有了这样的平台以后我就可以思考我十年时间做的事情，是不是可以在两三年内做完有没有这个可能性，这个会让我非常愉悦，并不是走投无路，而是机会变得更多了。