问：刚刚说了第一部序章花了做久，请问是多久？

　　Doug：第一个影片是做的最久的，做出了第一个影片后，许多人给了我们很多的意见回馈，所以我们又重做了一次影片，等于说序章影片做了两次。 真的要来估计时间的话，是六个月。不过，我们成员不是只有做此专案，而是有很多其他专案在进行，比起其他专案来说，这个专案算是比较小的专案。

　　问：如何和游戏研发团队之间彼此配合，故事间撰写是齐头并进吗？

　　Micky：由于一开始是因为 Dave Kosak 而有了这个想法，但后来 Dave Kosak 本身是游戏研发工作，所以有段时间比较忙、不在，那影片制作团队就继续先写剧本，等到 Dave Kosak 有空来检视剧本，看现在影片的剧本中，哪些东西和游戏是合的，哪些是不搭的，以确保此影片与游戏的走向是一致的。

　　同时，我们又继续写这部影片的剧本，然后我再从头检视所有的剧本、来改一遍，以确保这部影片的剧情跟影片没有脱轨。

　　问：这系列影片有浓厚的东方水墨风格，这个新尝试受到广大的回响，请问是因为考虑到亚洲市场的需求吗？

　　Doug：一开始想做少昊的重担影片时，其实我们想要用卷轴的方式进行。因为考量到以熊猫人传授知识的角度来说，卷轴的方式比较适合熊猫人来阅读。一开始真的尝试用卷轴方式，但后来发现依照剧本，相机视角没有办法用卷轴的方式来拍摄。

　　Laurel：我们觉得这样的风格是最适合这样故事的风格。针对这样的主题故事以这样的材质呈现是最好的方式，用此艺术风格也是比较有效率的方式。

　　问：影片中水墨风格很到位，请问制作团队中有亚洲人吗？制作前，团队是怎幺样去揣摩这样的风格？制作过程中有遭遇什幺样的困难或发生什幺样的趣事吗？

　　Laurel：我是这个团队中唯一负责艺术风格的。在过程中，我有参考过很多亚洲水墨画的书籍，还有游戏团队为了研发资料片，去拍了很多东方山水的照片，都是很好的参考。

　　为了做影片的水墨效果，我用了很多 Photoshop 中刷子的效果。不过，在整个过程，没有发生什幺比较有趣的事情。

　　问：请问制作团队，怎幺会想要用2D手绘风格而不是3D动画制作，有成本或制作时间上的考量吗？

　　Laurel：这个答案是对也是错。用 3D 动画制作的确需要更多人力，也会花上更多的时间。但是，其实我们想要强调的是，2D 手绘风格本身就是非常优美的艺术表现型态，而且是很好的讲故事的方式，在想要以影片来呈现这个故事而言，我们觉得以2D 手绘来呈现是最合适的。

　　问：为何不用动画模式分镜，而是以静态画面为主的分镜？

　　Doug：当初是刻意要这样做，因为我们希望呈现出活生生地绘图感。理由是因为我们这团队是说故事的行家，而不是动画行家，所以要用最擅长的工 具来说故事，确保不是走到全动画型态。当前期做完后，交给 Lucas 后制时，我们也很慎重，不希望跨界让这影片变成动画电影，而是希望很完整地呈现艺术风格。

　　Lucas：其实这不太叫 2D 静态风格，而是 GO Motion 的表现，而这是最能呈现活生生绘画效果的方式。

　　Doug：这个团队其实就只有四个人，在有其他专案的情况下，花了一整年做了这六部影片，要如何善用资源把故事说的好，把画面呈现到一定的境 界，其实对我们来说是很大的挑战。我们很高兴有这样的机会，在这幺少资源的情况下，能够呈现出这样效果的作品，也觉得是个成就。我们部门一直以来就是擅长 说故事与绘画与视觉呈现，现在能够利用动画资源，把故事讲到另一个层次，也让我们团队非常的开心。

　　另一个想法是因为整个影片系列都在讲少昊故事，玩家在观看影片的时候，都很专注地去看少昊这个角色、关注他的内心感觉，例如愤怒、疑惑等。随着影片笔触还在画，玩家可以跟随地感受到角色的内心起伏，这样的表现方式可以让观看者更为专注。

　　问：有听过玩家用台语版配音的版本吗？感觉如何？

　　团队：(很兴奋)没有～你们可以分享给我们吗？我们想跟全公司团队分享，各地的玩家是如何利用素材、藉由地方的方言来补足。

　　在台湾媒体要求合照下，三人摆了帅气的POSE。

　　问：未来会持续以此方式来补足魔兽世界甚至是 Blizzard 其他作品的剧情吗？

　　Micky：少昊的罪责影片很成功，也获得很好的回响。若是未来有类似的计画，我们也乐见其成，也愿意再继续做此尝试，但要看未来是否有类似的机会。