是不是一看就知道他是做美工的？

　　即使是在大街上撞上樊伟，我也一眼就能猜出他是干美工的——他的外貌几乎完全符合我们习惯上对美术工作人员的印象：个人高高有点瘦，头发长长有点乱，如果脸上绷住劲儿别哭别笑坚持一段时间，也能透出一点愤世嫉俗。

　　但在目标的会议室和这位《傲世三国》的主美聊上几句以后，我却"失望"了：这哥们特真诚，特热情，特爱和人沟通，一点也不象那帮充大个自以为搞艺术的假洋鬼子那样能装出一副世人皆醉我独醒的派头。

　　说实话，我一直觉得做三国游戏的美工挺麻烦的。你想，《三国演义》在我中华大地上也流行这么多年了，围绕着这个题材，绘画、雕塑、京剧、连环画什么形式的演绎没有？差不多只要是中国人，人人心里都有一个自己的刘、关、张的形象。有这么个基础，你再画三国游戏就不好办了：画得太老实了，没准人家说你抄小人书；画得太离谱了，比如把张飞弄成一特温柔特书卷气的形象，老百姓也不干啊--人家该说你这不是"三国"了。说悬乎点，这差使真是有点夹缝中求生存的味道。

　　樊伟对这一点自然也是心知肚明，他一脸严肃地告诉记者："对这--个--问题--总体来讲，我们的根本原则要忠实于原著。我们做的时候，首先要从历史出发，书上怎么说我们就去怎么画，特别是对这些关键人物，一切都是按照书上的文字来创作的，而不是说根据电视剧或者其他的影视作品中的相关形象。书上说关羽是卧蚕眉，那我就去画一个卧蚕眉。当然，这里肯定会加入我的理解，我的夸张。"他说这话时，表情就好象做报告似的，特TMD可爱！

　　不过，记者对于"报告"的理解一般是“说跟没说差不多”，我想知道的是他到底怎么把《傲世三国》画出来的，因此樊伟这样的答案自然不能让我满意。于是，我开始新一轮的迂回。"我也玩过《傲世三国》，我觉得你们目标的美工特细致，在国内游戏业这个圈子里真是有点登峰造极。"记者先试图拉近距离。

精美之极的《傲世三国》手稿

　　“没有没有，还有很多不足呢。”樊伟好象对这种露骨的表扬有点不太适应。稍微平静一会儿之后，他告诉我目标的美工一向都是坚持这个细致原则的。他说：“其实做《傲世三国》的设计挺复杂的，我不能只按自己的思路去画一些东西，还要经常和我们的策划进行沟通。因为有厚度有生命力的的形象是能够把人物的性格表现出来的。只有从性格的角度出发，去创作并且不停地修改，这样才能把一个形象设计得相对丰满一点。一般来说，对一个人物我会给他设计出六七款形象，然后从中再做挑选，定稿。我下面的三维制作人员只有拿到这样一个稿子——不但能看到这个人身上盔甲的纹路，还能感受到这个人物内在的一些东西——做起来才会信心更足，更有把握。”

　　樊伟的话很容易理解。《三国演义》里的确有不少人物描写，但这些描写实在是过于简单了。当然，你在这儿不能跟中国小说的发展史较劲：罗贯中再有天大本事也不可能在我们长篇小说刚起步的时候就写得比曹雪芹还细致--介绍王熙凤长什么德行曹老先生能花半篇纸，罗先生行吗？他能告诉你燕人张翼德是"豹头环眼"就已经不错啦。所以樊伟刚才说"从原著出发"，那只能是个原则罢了，我就不信他能根据"卧蚕眉，丹凤眼"这六个字画出一关公来！

　　这时，我看见樊伟手里握着一卷宣纸，借过来一看正是他的画稿。这下问题就简单了，让他给我来个“看图说话"不就完了吗？于是，我很"粗暴"地打断了他充斥着各种美术专业术语的讲解，直截了当地对他说："我对美术纯属外行，你还是对着画稿给我讲几个例子吧。”

　　你知道，这大凡搞艺术的人，一般对自己的作品总是青目有加，我们的樊大美工看来也未能例外，听我要他讲解他的大作，当下展开草稿开始侃侃而谈："你看，这是我画的曹操。我理解的曹操是个军事家，而且不仅仅是一个运筹于帷幄之中的儒将，他同时也是一个能够亲自上阵带兵的元帅，于是我就把他设计为一个顶盔贯甲全身披挂的形象。在这个基础上，我又突出他两点。你看，我让他左手按剑，这是因为他在《三国演义》中是一个奸雄，剑表示的是他的权力欲望；第二，我让他右手举杯。你可知道这是为什么？“莫不是'对酒当歌，人生几何'”，也算念过几天古典文学的记者赶紧一个捧哏。“对啦，这个表现的是他作为文学家的潇洒。”樊伟对我的配合甚是满意，继续说道，“我这个稿子当时也是画了六七遍才完成。开始的时候他们死活说我这画得是黄忠，其实就是胡子多了点，长了点，没上色嘛。不过现在已经好啦……”

樊伟的大作是不是很中国

　　有道是“好风凭借力，送我上青云”，几张画稿摆在桌上，我们俩人都是如鱼得水，一个说得清楚，一个看得明白，采访着实比刚才进行得顺畅了很多。

　　樊伟又拿起一张“吕布”说道：“你再看这套。当时我们是想突破以前那种纯日式的勾线画，那种方式虽然很细致，但在我看来中国的味道还是不够浓厚。于是后来我决定在其中引入中国画的形式。"他一边指着吕温侯的胡子，头发，一边解释道，"这种勾线就都是中国画式的了。虽然不能说非常中国，但对比以前的作品，可以说已经非常中国了。我的想法就是要让我们的作品尽可能的有一种浓郁的中国味道，越浓越好。”听着他一口一个“中国”，我忽然联想起鲁迅先生笔下的新文化青年。

　　但坦白的讲，随着谈话的进行，我确实逐渐感受到樊伟对于美术的投入于热爱。那完全是一种发自肺腑的感情。我问他《三分天下》是不是也是他的主美，他说是。然后，不待我提出问题，他已经开始热心地向我介绍：“《三分天下》种无论是武将、兵种还是地形、树木，都在《傲世三国》原有的基础上大大做了新的丰富，其中有的内容是原来根本没有的，就说这云彩吧……”